François BOUCHER Par F. JOULIE - Page 3/5
FRANCOIS BOUCHER ET PIERRE CROZAT : LE ROLE DE LA COLLECTION PRIVEE DANS LA FORMATION D'UN ARTISTE AU DEBUT DU XVIIIème SIECLE

CROZAT - Gravures - Dessins - MARATTA - Autres Collections - Remerciements

Travail sur les dessins Italiens

  • "Je n'entreprendrai pas non plus", disait Mariette en parlant des dessins de la collection Crozat, "de montrer tous les avantages qu'on en peut tirer et combien leur connaissance est propre et nécessaire pour former le goût". Partageant cette opinion, Pierre Crozat ouvre avec beaucoup de libéralité ses portefeuilles de dessins de maîtres au jeune artiste qui y travaille de diverses manières. Un dessin d'une collection particulière copié d'après La Prédication de Saint Antoine de Ludovico Carracci porte au verso la mention suivante : "dessein de Boucher d'après le dessein original de Louis Carache chez M. Croisat. L'original est passé en Suède avec beaucoup d'autres, par le retour de M. le comte de Tessin, ambassadeur de Suède, lors de la vente du cabinet de M. Crosat, il était très bon connaisseur et le dessein n'est guère inférieur à l'original que j'ay veu". Ce dessin parait dater des années 1735 (ill.11). Nous ne pouvons le comparer avec l'original de Ludovico Carracci aujourd'hui perdu, mais Boucher y montre un brio et une exubérance assagie caractéristiques de cette période (24). Lorsqu'il copie des dessins de maîtres, Boucher s'attache le plus souvent à rendre une composition d'ensemble et non un détail comme on l'a vu le faire lorsqu'il travaille d'après les gravures. Il est intéressant de le voir particulièrement attiré par exemple par les grands artistes de l'école romaine. C'est ainsi qu'il recopie l'Assomption de Passeri, probablement n°316 ou n°319 de la vente Crozat, conservée à la Biblioteca reale di Torino, dans un dessin conservé au Musée du Louvre (inv. 24776). L'Assomption a été gravée dans l'autre sens dans le Recueil Crozat, mais c'est bien d'après l'original cette fois que Boucher a travaillé. De ce dessin original "à la plume lavée et rehaussée de blanc sur papier bistre" il fait un dessin élégant à la sanguine, lavé de sanguine et repris à l'encre noire (ill. 12 et 13) (25)

NOTES

24 - Le dessin de Boucher appartient à une collection particulière. Il a été exposé à Amsterdam en 1974 J.W.NIEMEIJER "Franse Tekenkunst van de 18de eeuw vit nederlandse verzamelingen" exh. cat, Amsterdam, Rijksmuseum, 1974 n°18. Il a appartenu aux collections Calvière et Basan. C. Legrand pense que l’original copié par Boucher serait plutôt de la main de Solimena.

25 - Sur le dessin de Turin, voir G.C.SCIOLLA -Da Leonardo à Rembrandt - Disegni della Biblioteca Reale di Torino - Turin 1989 pp. 276 - 277 repr. Le dessin de la collection Crozat a été gravé en sens inverse, II, pl. 131 du Recueil Crozat. Malgré la date de 1752 portée sur le dessin du musée du Louvre, cette copie parait dater des années 1740. Ainsi que l'a montré P.JEAN RICHARD (1978, op.cit. at note 4 above sous le n°1330), il est certain que Boucher connaissait ce dessin de Passeri dès 1736 au moins, puisqu'il s'en est inspiré pour l'Assomption du Bréviaire de Paris", gravé à cette date.

26 - Paris, Musée du Louvre, inv. 3110 - Exposé en 1990 - 1991 : Paris, Musée du Louvre, Cabinet des dessins par C. LEGRAND et D. d'ORMESSON- PEUGEOT. Exh. cat La Rome baroque de Maratti à Piranèse, n°51 repr.

27 - Paris, Hôtel Drouot, 22 mars 1991, n°74 repr.

11 - François Boucher - La prédication de St Antoine d'après Ludovico Carracci - Plume et encre brune, rehauts de blanc sur papier brun - H: 0,240 ; L:0,400 - Coll part.

12 – Giuseppe Passeri - L'Assomption - Plume et encre brune, lavis brun, rehauts de blanc sur papier préparé brun - H: 0,256 ; L: 0,214 - Turin, Biblioteca Reale inv.15886 D-C.

13 - François Boucher - L'Assomption d'après Passeri - Plume et encre brune, lavis de sanguine sur esquisse à la sanguine - H: 0,265 ; L: 0,226 - Paris, Musée du Louvre, Cabinet des Dessins inv.24776.
  • De même François Boucher copie fidèlement un autre artiste romain de la collection : il s'agit de Luigi Garzi, dont il reprend La Vierge et l'Enfant apparaissant à St Philippe Néri. Le dessin original de Garzi, à la plume sur papier bleu, appartient aujourd'hui aux collections du musée du Louvre (26) , il est décrit dans la vente Crozat sous le n°36 et a été gravé dans l'autre sens par le comte de Caylus dans le Recueil Crozat (II pl. 133). François Boucher réalise à partir du dessin original une jolie copie à la sanguine passée en vente à l'hôtel Drouot récemment (27) (ill. n°14 et n°15)

14 – Luigi Garzi - LaVierge et l'Enfant apparaissant à St Philippe de Neri - Plume et encre brune, lavis brun sur papier bleu - H: 0,356 ; L: 0,249 - Paris, Musée du Louvre, Cabinet des Dessins inv.3110.

15 - François Boucher - LaVierge et l'Enfant apparaissant à St Philippe de Neri - Sanguine - H: 0,345 ; L : 0,235 - Loc.inc.

CROZAT - Gravures - Dessins - MARATTA - Autres Collections - Remerciements
Article rédigé par Françoise JOULIE, Chergée de mission au département des Arts Graphiques du Musée du Louvre.
Professeur à l'Ecole du Louvre.
Toutes les images et textes de ce site sont la propriété de leurs auteurs respectifs et ne peuvent être utilisés sans autorisation de ceux-ci.